Великомученик Георгий

Изображения с более высоким разрешением:

2400 x 3885 пикс. [1749 кб]
1300 x 2064 пикс. [1159 кб]
(Подборка изображений икон издательства «Белый город»)

См. ниже:

детали (1)
дополнительные изображения (2)

Школа или худ. центр: Новгород

Ок. 1130 г.

Антонова, Мнева 1963: Ок. 1030 г. (?)
Смирнова 1976: XII в.
Салько 1982: 1130–1140-е годы
Новгородская икона 1983: XII в., Новгород (?)
ГТГ 1995: 1130–1140-е годы (с поновлениями первой половины XIV в.)
Лазарев 2000/1: 1130–1140-е годы
Вилинбахова 2006: Ок. 1119 г.
Иконопись ГТГ 2019: 1130–1140-е годы (с поновлениями первой половины XIV в.)
ГТГ 2020: Ок. 1130 г.

230 × 142 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия
Инв. 28711

См. в «Галерее»:

Георгий, великомученик († 303)

Ниже цитируются:

Антонова, Мнева 1963 = Антонова В. И., Мнева Н. Е. Каталог древнерусской живописи XI — начала XVIII в.в. Опыт историко-художественной классификации. В 2-х томах.
Смирнова 1976 = Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода. Середина XIII — начало XV века.
ГТГ 1995 = Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Древнерусское искусство X — начала XV века. Том I.
Лазарев 2000/1 = Лазарев В. Н. Русская иконопись от истоков до начала XVI века.

Антонова, Мнева 1963

с. 47 ¦ 1. Георгий.

Около 1030 (?) года¹. Новгород (?).

¹ Юрьев монастырь, откуда вывезена икона, основан в 1030 г. князем Ярославом Владимировичем, носившим христианское имя Георгий. В его честь, возможно, и была написана эта икона, быть может, для деревянного еще монастырского собора.
Закладка каменного Георгиевского собора Юрьева монастыря новгородским князем Всеволодом-Гавриилом Мстиславичем и игуменом Кириаком указана в Новгородской первой летописи старшего и младшего изводов под 1119 г. (М.–Л., 1950, стр. 21); в Новгородской третьей летописи указана та же дата построения собора — 1119 г. и ошибочная дата освящения в 1149 г., при том же князе. Князь Всеволод-Гавриил Мстиславич умер в 1137 г. (ПСРЛ, т. 3, Спб., 1841, стр. 8). Существует мнение об ошибке летописца на 10 лет: вместо 1130 г. летописец написал 1140 (Макарий, архим., Археологическое описание церковных древностей в Новгороде и его окрестностях, ч. I, M., 1860, стр. 405, 406). Вырезанная на обороте иконы надпись с датой: «1130 лето» (не древняя) — связана, по-видимому, с годом окончания украшения и освящения собора, предположенного историками XIX в. Князь Всеволод, построивший руками мастера Петра в конце второго десятилетия XII века каменный монастырский собор, имел христианское имя Гавриил, а властвовавший вместе с ним отец его, киевский князь Мстислав, был Федор (см. Н. Маркс. Две старейших русских грамоты из дошедших до нас в подлинниках. — «Древности. Труды Московского археологического общества», т. 24, М., 1914, стр. 1–11). Поэтому мало вероятно отнесение грандиозной храмовой иконы уже имевшего своего игумена Юрьева монастыря ко времени этих князей, т. е. к тридцатым годам XII века. Храмовая икона должна быть связана с первоначальным ктитором Юрьева монастыря, которым, по известию В. Н. Татищева («История Российская», кн. 2, М., 1773, стр. 223, примеч. 371), был в 1030 г. Ярослав-Георгий Владимирович. Рентгенография живописи этой иконы Георгия позволяет сблизить первоначальное, видимое на рентгеновском снимке его лицо с фреской первой половины XI в. в конхе Георгиевского придела Киевской Софии, а стиль всей живописи — позу и пропорции фигуры — с некоторыми другими фресковыми изображениями в той же Софии.
Анализируя эти сведения, можно предположить, что икона Георгия была написана в 1030 г., а Устюжское Благовещение, происходящее из этого же монастыря, с изображением соименного князю Всеволоду архангела Гавриила — между 1119–1130 гг. Различные художественные образы обеих икон, роднящие их с древнейшими памятниками фрески и миниатюры XI и XII веков, не противоречат предлагаемым ранним датам (см. В. И. Антонова, Древнейшие русские иконы. Рукопись).

Георгий с княжеским венцом на крутых кудрях представлен в рост, на золотом фоне, без позема. В правой руке, согнутой и прижатой к груди, он держит копье; в опущенной левой руке — меч в ножнах. За левым плечом Георгия виднеется круглый щит. К XI веку относятся: контур фигуры Георгия, его темно-коричневые в завитках волосы, фиолетовый нимб, охряной панцирь (верхние красочные слои не сохранились), синие — ворот, перевязь и щит, фрагменты киноварного плаща с более темными в тон описями складок, коричневое с золотом копье, кисти рук (белого вохрения). На местах утрат первоначального красочного слоя оставлены записи XIV, XVI, XVII, XIX веков. На живописи лица XI века оставлено вохрение XIV века с резкими крупными белыми движками, из-под которого видны первоначальные темные коричневато-оливковые краски². К XIV веку также относятся: часть киноварного плаща с золотым орнаментом, зеленый тельник, украшенный золотыми плащами (изображением металлических нашивных пластинок) и жемчугом, золотые налокотники, выполненные техникой резьбы по левкасу, и меч; в XVI–XVII веках написаны коричневые штаны с орнаментом в виде розеток. Обувь частично сохранилась от XI века (на правой ноге), остальное — XVII и XIX веков. Древний фон золотой, обведенный широкой киноварной полосой вдоль лузги; на нем имеются более поздние вставки. Надпись — тридцатых годов XV века³ «Οαγ Георгиос».

² Можно предположить, что фрагменты живописи XI в. использованы в XIV в. как санкирь.

³ Экспертиза Н. Каринского (ОР ГТГ, 67/204).

Доска липовая, шпонки врезные, встречные, более поздние. Сохранились следы от первоначальных набивных шпонок на деревянных гвоздях. Паволока не однородная, левкас, яичная темпера. 230 x 142. Вверху доска надставлена на 15 см. На обороте вырезана относящаяся к первой половине XIX века дата ¤АРЛ [1130] лето». с. 47
с. 48 ¦

Происходит из каменного Георгиевского собора Юрьева монастыря в Новгороде, построенного мастером Петром (воздвигнут в 1119 г., освящен в 1130 или 1140 г.).

Раскрыта в 1928–1933 годах в ЦГРМ В. О. Кириковым, И. И. Сусловым и И. В. Овчинниковым.

Поступила из ЦГРМ в 1933 году. [28711] с. 48
¦

Смирнова 1976

с. 175¦ 6. Георгий
(илл. стр. 71, 276)

ГТГ, инв. 28711.
XII в., со значительными поновлениями первой трети XIV в.
230 × 142.

Происхождение. Из Георгиевского собора Юрьева монастыря в Новгороде, где была храмовой. В. Н. Лазарев отметил, что столь крупная икона не могла помещаться в древней алтарной преграде и что она служила, очевидно, «настолпным» или «настенным» образом¹.

¹ В. Н. Лазарев [16], стр. 213; его же [24], стр. 7.

В декабре 1927 г. икона поступила в ЦГРМ, а оттуда в 1933 г. в ГТГ.

Раскрыта в ЦГРМ в 1928–1933 гг. Реставрация производилась коллективно, под наблюдением сначала А. И. Анисимова, затем Г. О. Чирикова, а с 1931 г. — Ю. А. Олсуфьева. В 1931 г. икону раскрывал В. О. Кириков, в 1932 г. — И. И. Суслов, И. В. Овчинников, Е. А. Домбровская, Т. А. Мещерянов².

² ГТГ, Отдел рукописей, ф. 67, д. 204, лл. 1–67 (текст), л. 68–112 (графические материалы и фото).

По свидетельству реставрационного протокола, рентгеноскопия лика Георгия не показала наличия живописи первоначального слоя, так как слой раскрытой записи XIV в. содержит много металла³. Исследование показало и плохую сохранность изображения одежд XII в., поэтому было решено не удалять слой живописи XIV в., имеющий значительную художественную ценность.

³ Там же, л. 14.

Доска липовая (?) из четырех частей, с двумя поздними встречными врезными шпонками. Выше верхней шпонки и ниже нижней на обороте следы двух тыльных накладных горизонтальных шпонок, а также двух диагональных перекрещивающихся шпонок (те и другие были прикреплены деревянными штырями). В позднейшее время, а также при реставрации, доска была дополнительно скреплена деревянными «жуками» и стянута скрепами на винтах. В позднее время (очевидно, в XIX в.) доска была наращена сверху на 15 см; при раскрытии иконы надставка удалена.

На обороте на одной из средних досок вырезана дата «АРЛ ЛѢТО» [1130], исполненная, очевидно, в первой половине XIX в.

Ковчег. Паволока неоднородная: а) ровно-тканая и тонкая (на боковых полях и в верхней части ковчега); б) узорная в косую клетку (справа внизу); в) тканая вперебежку с пропуском нитки; г) редкая, грубая прямого переплетения.

Сохранность. В результате разновременных поновлений поверхность иконы сочетает участки живописи различных эпох, от XII до XIX в. (подробнее см. в описании). Наиболее крупным переделкам икона подверглась в 1820-х годах, во время «обновления» Георгиевского собора при архимандрите Фотии⁴. Тогда был сооружен новый иконостас с заново написанными иконами, а единственная уцелевшая древняя икона Георгия была закрыта новым серебряным ампирным окладом, имевшим дату 1825 г.⁵

⁴ М. К. Каргер [12], стр. 179–180.

⁵ «Краткий путеводитель по древнерусской станковой живописи и шитью Новгорода и Пскова. Составлен под руководством Главного хранителя музея Василия Блаженного Е. И. Силина (при участии практикантов ГИМ Н. А. Реформатской и Н. Е. Мневой) в 1925 г.». — ГТГ, Отдел рукописей, ф. 68, д. 341, л. 53. Оклад был снят с иконы в 1920-х годах, во время изъятия церковных ценностей.

Помимо утрат и переделок, указанных в описании, имеются многочисленные вставки нового грунта и тонировки. Есть утраты, допущенные при раскрытии иконы. По наблюдению Н. П. Сычева, одни части иконы, например лик, были раскрыты внимательно, другие же, менее ответственные — небрежно (например, ножны меча). При сличении раскрытой надписи с предварительной рентгенограммой стало возможным установить происшедшие деформации в начертаниях букв⁶.

⁶ Н. П. Сычев. Наблюдения над состоянием иконы Георгия из новгородского Юрьева монастыря. 30.V.1931 г. — ГТГ, Отдел рукописей, ф. 67, д. 204, л. 17 об.

Описание.

Икона, изображающая св. Георгия в рост, в воинских одеждах, с мечом и копьем в руках, щитом за плечами, была исполнена, очевидно, в XII в., однако первоначальная живопись сохранилась неполностью, и при раскрытии иконы в местах утрат оригинала были оставлены реставраторами слои разновременных поновлений. Согласно реставрационному протоколу⁷, к первоначальной живописи, помимо общей композиции, контуров фигур и одеяний, относятся: сиреневый нимб с остатками киноварной обводки; темно-коричневые волосы с более светлыми завитками того же тона; коричневая перевязь (венец, диадема) на волосах, с «жемчугами» и плохо сохранившимися «камнями»; светло-коричневый панцирь с красно-коричневыми притенениями (в нижней части на нем оставлены участки записи XIV в. ярко-зеленого цвета); синяя перевязь; коричневые поручи на запястьях; коричневое копье с золотым орнаментом; щит в виде четырех концентрических кругов — в середине сине-зеленый, за ним два синих и один коричневый (имеются золотые орнаменты, ассист, разновременные вставки); фрагмент обуви на правой ноге Георгия; участки золотого фона и киноварной рамки вдоль лузги. с. 175
с. 176¦

⁷ См. описание состояния раскрытия иконы на 1 января 1933 г., с визой Ю. А. Олсуфьева. — ГТГ, Отдел рукописей, ф. 67, д. 204, л. 10–11.

[Илл. с. 176] Георгий. Калька с иконы, с указанием участков живописи различных периодов

К XIV в. принадлежат: живопись лика в виде плотного охрения с растушеванными пятнами сильно разбеленной охры в освещенных местах, с белильными бликами, с красной обводкой верхних век; зеленый хитон («тельник») с золотыми ромбами; киноварный плащ с золотым орнаментом в виде сердцевидных фигур; налокотники, выполненные «цировкой» (резьбой) по левкасу и позолоченные; участки золотого фона и киноварной рамки вдоль лузги.

Согласно реставрационному протоколу, к XIV в. принадлежит и живопись кистей рук: «по зеленому санкирю резкое высветление с сильной подрумянкой»⁸. Подрумянка имеет интенсивный розовый оттенок (типа разбеленной киновари). В. И. Антонова [22] относит эту живопись к первоначальному слою.

⁸ ГТГ, Отдел рукописей, ф. 67, д. 204, л. 2, об., 10–11.

На отдельных участках иконы сохранились лишь позднейшие поновления: порты и меч XVI–XVII вв., обувь XVI–XIX вв. Боковые поля XVI в. — коричневого цвета с черной окантовкой; верхнее и нижнее — XIX в., оливковые; на верхнем поле имеется надпись золотом, вязью, XIX в., и сохранено позднее изображение серого наконечника копья.

Надпись на фоне киноварью:

Надстрочные знаки надписи утрачены; две последние буквы в имени святого плохо сохранились.

Время исполнения надписи не вполне ясно. По экспертизе Н. М. Каринского⁹, она относится к 30-м годам XV в., с точностью датировки до 30 лет. Н. П. Сычев отмечал, что она лежит непосредственно на золоте того типа, который соотносится с живописью XIV в.¹⁰ Заметим, однако, что по палеографическим признакам надпись должна быть датирована более поздним временем.

⁹ Там же, л. 12–13.

¹⁰ Н. П. Сычев. Наблюдения над состоянием иконы Георгия из новгородского Юрьева монастыря, л. 16.

Характер поновления XIV в. был до известной степени определен живописью оригинала. На одеждах поновление XIV в. было выполнено с соблюдением контуров оригинала, но с отступлением в цвете и деталях разделки. Под изображением плаща XIV в. лежит слой живописи XII в. — плащ также киноварный, но несколько иного оттенка, с широкими темными тенями вдоль складок (слой XII в. открыт на довольно больших участках, особенно справа внизу). Под зеленым хитоном находится живопись XII в. — синий хитон с голубыми пробелами; часть его — у ворота — осталась непоновленной. Под золоченым левкасом налокотников осталась коричневая краска первоначальной живописи.

В изображении лика, по наблюдению Н. П. Сычева, «возможно ...предположить, что мастер [XIV в.] был связан в своей работе требованиями следовать древней основе, не слишком отступать от нее при поновлении. Подчиняясь этим требованиям, мастер внес, однако, много новых современных ему живописных приемов и умело сочетал новую конструкцию лица со старыми формами, наблюдаемыми, например, в построении глаз и общих форм глазных впадин. В результате такого следования старой основе и получилось в живописи лица Георгия сохранение отзвуков старого монументального стиля»¹¹.

¹¹ Там же, л. 16 об.

По указанию реставрационного протокола, на лбу выше переносицы и на шее в нижней части справа частично видна первоначальная живопись¹². В. И. Антонова [22] предполагает, что фрагменты древней живописи лика использованы в XIV в. как санкирь (и что тени, следовательно, относятся к слою оригинала). В отличие от поновления XIV в., записи XVI–XIX вв. существенно отступали от древнего рисунка (ср., например, наконечник копья XIX в., сохраненный на верхнем поле). Появилось изображение позема, хотя ни в XII, ни в XIV вв. его не было. В нижней части иконы (особенно ноги, нижние части одежд) реставраторами при раскрытии учитывалась необходимость соответствующей выборки сохраняемых записей для возможно большего приближения к первоначальному контуру.

¹² ГТГ, Отдел рукописей, ф. 67, д. 204, л. 8 об.

Возможно, нимб был украшен какими-то вставками (камнями?): свидетельством этому могут служить равномерно расположенные крупные выпады левкаса¹³.

Фактура живописи XII в. — жидкая яичная темпера; с. 176
с. 177¦ в живописи XIV в. краски положены более плотным слоем¹⁴.

¹³ Там же, л. 10.

¹⁴ Там же, л. 2.

Иконография.

Иконографический тип Георгия-воина, представленного в рост, с копьем и мечом — определен живописью XII в.¹⁵

¹⁵ Об изображениях Георгия в византийском и древнерусском искусстве см.:

В. Н. Лазарев [16, переиздание], стр. 55–102.

Сводка литературы по иконографии Георгия — там же, стр. 66 (прим. 49).

Дополнительно укажем:

М. В. Алпатов. Образ Георгия-воина в искусстве Византии и древней Руси. — ТОДРЛ, т. XII. М.–Л., 1956, стр. 292–310 (переиздано: М. В. Алпатов. Этюды по истории русского искусства, I. М., 1967, стр. 154–169);
Н. Г. Порфиридов. Георгий в древнерусской мелкой каменной пластике. — «Сообщения ГРМ», вып. VIII. Л., 1964, стр. 120–125.

О типе Георгия-воина в рост:

В. Н. Лазарев [16, переиздание], стр. 56, 58, 72–76, 82–83, 87–88, 97–98.

Ср. также:

Е. Lucchesi Palli. Georg — «Lexikon der christlichen Ikonographie», VI. Begründet von E. Kirschbaum, hrsg. W. Braunfels. Rom — Freiburg — Basel — Wien, 1973, Sp. 365–373.

Датировка и атрибуция.

Живопись XII в.

Уже в XIX в. архим. Макарий [1, 2], согласно традиции, отнес икону к числу древнейших, так называемых корсунских.

Н. П. Кондаков [7, III, стр. 106] отметил, что икона написана очевидно в 1130 г., греческими мастерами. В настоящее время существуют две точки зрения о времени написания иконы. В. Н. Лазарев¹⁶ считает, что она исполнена для каменного Георгиевского собора Юрьева монастыря, заложенного, по свидетельству Новгородской первой летописи, в 1119 г. Время окончания строительства и освящения собора, а тем самым и создания иконы, не поддается точному определению. Согласно третьей Новгородской летописи, собор освящен в 1140 г., однако на основании некоторых соображений М. К. Каргер и Ю. Н. Дмитриев усомнились в этой дате и предложили читать ее как 1130 (6638) г.¹⁷ Как известно, из того же собора происходит икона «Благовещение» (так называемое «Устюжское») в ГТГ¹⁸. В свое время Н. Е. Мнева обратила внимание на сходство размеров обеих икон и на то, что они совпадают по ширине с гранями столбов собора (около 150 см). Обе иконы могли быть парными настолпными образами¹⁹. Относя обе иконы к византинизирующему направлению в новгородской иконописи, В. Н. Лазарев полагает, что они были написаны не ранее 30-х годов XII в.; верхняя хронологическая граница — 90-е годы XII в. Поскольку среди византинизирующих новгородских икон «Георгий» занимает несколько обособленное положение, то В. Н. Лазарев [28, стр. 112] допускает, что он мог быть исполнен не в конце XII в. (как это наиболее вероятно предположить в отношении других икон), а несколько раньше.

¹⁶ Наиболее подробно в работе В. Н. Лазарева 1970 г. [28], более кратко — в работах 1953, 1965, 1969 гг. [16, 23, 24].

¹⁷

М. К. Каргер [12], стр. 176–177;
Ю. Н. Дмитриев. Заметки по технике русских стенных росписей X–XII вв. (живопись и мозаика). — «Ежегодник Института истории искусств. 1954. Живопись и архитектура». М., 1954, стр. 239, прим. 7;
М. К. Каргер. К вопросу об источниках летописных записей о деятельности зодчего Петра и Феофана Грека в Новгороде. — ТОДРЛ, т. XIV. М.–Л., 1958, стр. 565–568.

¹⁸ В. И. Антонова, Н. Е. Мнева [22], № 4.

¹⁹ Наблюдение Н. Е. Мневой приведено в статье В. Н. Лазарева [28], стр. 112.

В. И. Антонова [22] выдвинула предположение, что икона исполнена в XI в., около 1030 г., для первого, может быть деревянного, собора Юрьева монастыря, основанного, по сообщению В. Н. Татищева, князем Ярославом Владимировичем (Ярославом Мудрым), носившим христианское имя Георгий. Критику этого предположения см. у В. Н. Лазарева [23].

Живопись XIV в.

Большинство авторов, констатируя наличие поновления на первоначальной живописи, принимают для него широкую дату: XIV в. Более определенно высказался Н. П. Сычев, отнесший живопись к концу XIV в.: «...Самая живопись лица Георгия и некоторые его детали (наприм., построение носа и характер бликов на нем), близкие к формам, известным во фресковой живописи втор. половины XIV в. ...вынуждают... считать временем исполнения лица Георгия конец XIV в.»²⁰ Ю. А. Олсуфьев [8, 1936, стр. 44] датировал поновление не концом, а началом XIV в. Эту же атрибуцию — начало XIV в. — выдвинула и обосновала О. С. Попова [29].

²⁰ Н. Сычев. Указ. соч., л. 16 об.

В. К. Лаурина [18] полагает, что поновление иконы можно связать с поновлением самого собора, состоявшимся, по свидетельству Новгородской первой летописи, в 1345 г. Однако стилистические данные, как показала О. С. Попова, говорят скорее за первые десятилетия XIV в. [29].

Выставки.

Выставка к 750-летию «Слова о полку Игореве». Москва, Государственный Литературный музей. 1938–1939 гг.

Литература.

Макарий, архим. Описание Новгородского общежительного первоклассного Юрьева монастыря. М., 1858, стр. 16.
Его же. Археологическое описание церковных древностей в Новгороде и его окрестностях, 2. М., 1860, стр. 97–98.
М. Толстой. Святыни и древности Великого Новгорода. М., 1862, стр. 164.
В. П. Ласковский. Путеводитель по Новгороду. Новгород, 1913, стр. 179.
П. Муратов. Русская живопись до середины XVII века. — «История русского искусства», VI. Под ред. И. Грабаря. М., [б. г.], стр. 196–197.
Ник. Порфиридов. Новые открытия в области памятников древней живописи в Новгороде (1918–1928). — «Сборник Новгородского общества любителей древности», вып. IX. Новгород, 1928, стр. 66, прим. 29.
Н. П. Кондаков. Русская икона, II. Прага, 1928, табл. 20; III. Прага, 1931, стр. 88, 106, 122, 134.
Ю. Олсуфьев. Вопросы форм древнерусской живописи. — «Советский музей», 1935, № 6, стр. 29; 1936, № 2, стр. 44, 58, 59.
А. И. Некрасов. Древнерусское изобразительное искусство. М., 1937, стр. 72, рис. 35.
«Выставка в честь 750-летия «Слова о полку Игореве» в Государственном Литературном музее». М., 1938, стр. 19.
В. Н. Лазарев. Новгородская живопись XII–XIV вв. — «Известия АН СССР». Серия истории и философии», I, № 2, М., 1944, стр. 68.
М. К. Каргер. Раскопки и реставрационные работы в Георгиевском соборе Юрьева монастыря в Новгороде (1933–1935). — «Советская археология», VIII. М.–Л., 1946, стр. 179–180. с. 177
с. 178¦
В. Н. Лазарев. Искусство Новгорода. М.–Л., 1947, стр. 42–43.
«Третьяковская галлерея. Каталог художественных произведений, находящихся в экспозиции...» М., 1947, стр. 17.
«Третьяковская галлерея. Путеводитель», вып. I. 1949, стр. 14.
В. Н. Лазарев. Новый памятник станковой живописи XII в. и образ Георгия-воина в византийском и древнерусском искусстве. — «Византийский временник», т. VI. М., 1953, стр. 188, 192 (прим. 2), 212–213, рис. 13 и 14. Переиздано: В. Н. Лазарев. Русская средневековая живопись. Статьи и исследования. М., 1970, стр. 58, 64 (прим. 43), 84 (илл.), 85 (илл.), 87–88, 90.
Его же. Живопись и скульптура Новгорода. — «История русского искусства», II. М., 1954, стр. 122, 124.
В. К. Лаурина. Станковая живопись Новгорода Великого конца XIII — 70-х годов XIV века (канд. дисс.). Л., 1954, стр. 75, 110–111, 195 (прим. 2), 208 (прим. 37), 229.
М. В. Алпатов. Всеобщая история искусств, III. М., 1955, стр. 109–110.
«Древнерусская живопись в собрании Государственной Третьяковской галереи». [Альбом]. Автор А. Н. Свирин. М., 1958, табл. 18.
А. Свирин. К вопросу об изображении некоторых бытовых предметов в произведениях древнерусского искусства. — «Государственная Третьяковская галерея. Материалы и исследования», II. М., 1958, стр. 6–7, илл. на вклейке между 8 и 9.
В. И. Антонова, Н. Е. Мнева. Каталог древнерусской живописи [ГТГ], I. М., 1963, № 1, илл. 17–18.
В. Лазарев. О принципах научного каталога. — «Искусство», 1965, № 9, стр. 68.
Его же. Новгородская иконопись. М., 1969, стр. 7–8, табл. 3.
Г. И. Вздорнов. О теоретических принципах реставрации древнерусской станковой живописи. — «Всесоюзная конференция «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи». Доклады, сообщения, выступления участников конференции и принятые решения. Москва, 18– 20 ноября 1968 г.». М., 1970, стр. 27, 36–38, 41.
Н. А. Гагман. Принципы восстановления утрат древнерусской станковой живописи. — Там же, стр. 9, 110–111, 134.
«Иллюстрации к докладам и сообщениям, прочитанным на всесоюзной конференции «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи»». М., 1970, рис. 7.
В. Н. Лазарев. Ранние новгородские иконы. — В. Н. Лазарев. Русская средневековая живопись. Статьи и исследования. М., 1970, стр. 112–113.
О. С. Попова. Новгородская живопись раннего XIV века и палеологовское искусство. — «Византия. Южные славяне и древняя Русь. Западная Европа. Искусство и культура». Сборник статей в честь В. Н. Лазарева. М., 1973, стр. 256– 266.
«Живопись домонгольской Руси». [Каталог выставки. Автор-составитель О. А. Корина]. М., 1974, стр. 16, № 17. с. 178
¦

ГТГ 1995

с. 45¦ 6. ГЕОРГИЙ
30–40-е годы XII века с поновлениями первой половины XIV века
Новгород
Дерево, темпера. 230 × 142
Инв. 28711

Святой представлен в рост, в правой руке, поднятой к груди, держит копье, в левой — меч в ножнах, за левым плечом — круглый щит. Одет в длинный красный плащ, обернутый вокруг пояса и закрепленный у запястья левой руки¹. Под плащом — светло-коричневый панцирь и синий тельник, на ногах — коричневые кампагии.

¹ Эта деталь в одежде воина редко встречается в византийском искусстве, например,

изображение Нестора на серебряном ковчеге Константина Дуки, XI в. (ГОП, см. Банк А. В. Прикладное искусство Византии IX–XII вв.: Очерки // Культура народов Востока: Материалы и исследования. М., 1978, рис. 23)
и Нестора на мозаике собора в Чефалу 50–60-е годы XII в. ( Лазарев В. Н. Византийская живопись: Сб. статей. М., 1971, с. 219).

Лик Георгия прописан в XIV в. Вероятно, сквозь живопись XIV в. просвечивает первоначальный слой, который был использован как санкирь. Охрение, положенное жидко, просвечивает из-под записи XIV в. — светлорозоватое, с большим добавлением белил. Поверх этого слоя — охрение XIV в., более темное, оливковое, с яркими корпусными белильными движками, характерными для живописи первой половины XIV в. Красная опись на верхних веках и по линии носа, очевидно, повторяет древнюю, но усилена в XIV в. Живопись кистей рук резко отличается от лика — здесь преобладают светлые, разбеленные охры и яркая розовая подрумянка — нет темных, оливково-охристых тонов, определяющих характер охрения лика. Белильные корпусные высветления и темные тени положены сверху при разделке пальцев на правой руке. Это дает основание предположить, что корпусная разделка белил и теней относится к XIV в. Возможно, подрумянка тоже отчасти правлена в XIV в., а внизу виден слой живописи XII в. с характерным жидким наложением сплавленных красок². Нимб сиреневато-розовый, с красной обводкой. Позема на древней иконе не было³. Фон золотой, лузга красная.

² Согласно реставрационному протоколу, живопись кистей рук относится к XIV в. (ОР ГТГ, ф. 67, ед. хр. 204, л. 9 об., 10–11). В. И. Антонова относит живопись рук к первоначальному слою ( Антонова В. И., Мнева Н. Е. Государственная Третьяковская галерея: Каталог древнерусской живописи XI — начала XVIII века. Опыт историко-художественной классификации. М., 1963, т. 1, 2, т. 1, № 1).

³ Изображение позема появилось на записях ХVI–XIX вв.

Надписи. На лицевой стороне в верхнем левом углу на золотом фоне киноварная, наполовину утраченная, 30-х XV в.⁴: ОАГИ[...] ГЕОРГИ[...] (святой Георгий).

⁴ Экспертиза Н. М. Каринского (ОР ГТГ, ф. 67, ед. хр. 204, л. 12, 13).

На верхнем поле надпись вязью XIX века.

На оборотной стороне, на одной из средних досок, вырезана дата АРЛ ЛѢТО (1130 год), исполненная, очевидно, в первой половине XIX в.

Доска липовая (?), из трех частей с двумя поздними встречными врезными шпонками. Над верхней и под нижней врезными шпонками следы двух накладных горизонтальных шпонок и двух диагональных перекрещивающихся шпонок со следами от деревянных штырей⁵. В позднее время, а также при реставрации доска скреплена «ласточками» и стянута креплениями на винтах. Вероятно, в XIX в. доска была наращена сверху на 15 см; при раскрытии иконы надставка удалена. Ковчег, паволока четырех типов: ровнотканая и тонкая (на боковых полях и верхней части ковчега); узорная, в косую клетку (справа внизу); тканая вперебежку с пропуском нитки; редкая, грубая, прямого плетения, левкас.

⁵ Сходные шпонки крепят доски оборота иконы «Благовещение Устюжское» (Кат. 1, 7).

Сохранность. Первоначальная живопись сохранилась фрагментарно. При реставрации оставлены разновременные поновления XIV, XVI, XVII и XIX вв. в местах плохой сохранности слоя XII в. При поздних прописях первоначальный контур фигуры Георгия и композиция иконы в основном не изменены. От первоначальной живописи остались: сиреневато-розовый нимб местами с киноварной обводкой; волосы и жемчужный венец с камнями (имеются утраты); синий тельник и светло-коричневый панцирь; красный плащ с темными тенями вдоль складок (у ворота, под левой рукой и у пояса); синяя перевязь, щит и копье; коричневые поручи с красными камнями; плетеная обувь на правой ноге (фрагмент); участки золотого фона и киноварной рамки вдоль лузги. Первоначальное охрение светлого, чуть розоватого оттенка видно на лбу (над переносицей) и на шее (внизу, справа), а также на руках. К живописи XIV в. относится: живопись лика темного охрения с яркими пробелами; киноварный плащ с сердцевидным золотым орнаментом; зеленый тельник с золотыми ромбами, налокотники и нижняя часть панциря, выполненные «цировкой» по левкасу.

Остальные фрагменты относятся к поздним поновлениям: порты и меч — XVI–XVII вв.; обувь — XVI–XIX вв.; поля: боковые — XVI в., верхнее и нижнее — XIX в.

Реставрация. В 1928–1933 раскрыта группой реставраторов (в том числе В. О. Кириковым, И. И. Сусловым, И. В. Овчинниковым, Е. А. Домбровской, Т. А. Мещеряковым) под наблюдением А. И. Анисимова, Г. О. Чирикова, Ю. А. Олсуфьева в ЦГРМ⁶.

⁶ ОР ГТГ, ф. 67, ед. хр. 204, л. 1–67 (текст), 78–112 (графический материал и фото); см. Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода. Середина XIII века — начало XV века: Центры художественной культуры средневековой Руси. М., 1976, с. 175.

Происхождение. Из Георгиевского собора Юрьева монастыря в Новгороде, где была храмовым образом и включалась в композицию нового иконостаса, сооруженного в 1820-е при архимандрите Фотии, когда «обновлялся» собор. Тогда же для иконы был сделан серебряный оклад, имевший дату 1825⁷. В. Н. Лазарев считал, что икона Георгия в XII в. была «настолпным» или «настенным» образом, в пользу чего свидетельствует ее большой размер, не приспособленный для формы старой алтарной преграды⁸. В своей аргументации В. Н. Лазарев ссылается на наблюдения Н. Е. Мневой, которая отметила совпадение в размерах икон «Георгий» (230 × 142) и «Благовещение Устюжское» (229 × 144 — первоначальный размер), а также ширины граней крестообразных столпов Георгиевского собора (ок. 150 см), высказав предположение, что обе иконы могли быть парными настолпными образами⁹.

⁷ Краткий путеводитель по древнерусской станковой живописи и шитью Новгорода и Пскова. Составлен под руководством Главного хранителя музея Василия Блаженного Е. И. Силина (при участии практикантов ГИМ Н. А. Реформатской и Н. Е. Мневой) в 1925 // ОР ГТГ, ф. 68, ед. хр. 341, л. 53, № 5. При изъятии древних ценностей оклад был снят с иконы. Местонахождение его неизвестно.

⁸ Лазарев В. Н. Васильевские врата 1336 года // Советская археология, 1953, № 8, с. 88.

⁹ Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись: Статьи и исследования. М., 1970, с. 112.

Поступление. В 1933 из ЦГРМ.

Иконография. Согласно ортодоксальной житийной литературе, Георгий — великомученик, воин, живший в конце III — начале IV в. в Каппадокии (Малой Азии), претерпел мученическую смерть при императоре Диоклетиане. Культ его сложился в V в. в Малой Азии, Сирии, Палестине и получил широкое распространение в Византии, на Кавказе, на Балканах, на Руси и в Западной Европе. Наиболее древние изображения Георгия относятся к V–VI вв. и представляют его как мученика (например, икона «Богоматерь на престоле с Феодором и Георгием» VI в. в монастыре Св. с. 45
с. 47¦ Екатерины на Синае. См. Вейцман К., Хадзидакис М., Миятев К., Радойчич С. Иконы на Балканах. Синай. Греция. Болгария. Югославия. София; Белград, 1967, табл. 1). С Х–XI вв. образ Георгия-воина получает широкое распространение в византийском искусстве. Изображение Георгия в рост с копьем, щитом и мечом традиционно для искусства XI–XII вв. На Руси культ Георгия получил распространение не позже XI в.

О культе Георгия, его изображениях в византийском и русском искусстве и подборку литературы по этим вопросам см.

Атрибуция. О времени написания иконы существуют две точки зрения. В. И. Антонова высказала предположение, что икона исполнена около 1030 для первого, возможно, деревянного собора Юрьева монастыря, основанного в 1030 князем Ярославом Владимировичем, носившим христианское имя Георгий (Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 1, с. 47, 48). В. Н. Лазарев считал, что икона Георгия исполнена для княжеского каменного Георгиевского собора Юрьева монастыря, заложенного, по свидетельству Первой Новгородской летописи, в 1119 и освященного, согласно не вполне достоверному свидетельству Третьей Новгородской летописи, в 1140 (Лазарев 1965, с. 68). Ю. Н. Дмитриев предлагает читать эту дату как 1130. О дате освящения собора см. Каргер 1946, с. 175–179; Дмитриев 1954, с. 239, примеч. 7. В. Н. Лазарев допускал возможность написания иконы Георгия как храмового образа к моменту освящения собора — т. е. около 1130 (или 1140) (Лазарев 1970, с. 112). Вырезанная на обороте иконы надпись: АРЛ (1130) ЛѢТО, возможно, отражает местное монастырское предание о дате создания иконы. Плотное заполнение иконной поверхности изображением фигуры воина, торжественная фронтальность позы, отсутствие позема дают возможность сопоставить икону Георгия с монументальными образами ХI — начала XII в. (см. изображение пророков в барабане Софии Новгородской, 1108).

Антонова, Мнева 1963 = Антонова В. И., Мнева Н. Е. Государственная Третьяковская галерея: Каталог древнерусской живописи XI — начала XVIII века. Опыт историко-художественной классификации. М., 1963, т. 1, 2
Лазарев 1965 = Лазарев В. Н. О принципах научного каталога // Искусство, 1965, № 9
Каргер 1946 = Каргер М. К. Раскопки и реставрационные работы в Георгиевском соборе Юрьева монастыря в Новгороде // Советская археология, 1946, № 8
Дмитриев 1954 = Дмитриев Ю. Н. Заметки по технике русских стенных росписей X–XII веков. Живопись и мозаика // Ежегодник Института истории искусств. 1954. Живопись и архитектура. М., 1954
Лазарев 1970 = Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись: Статьи и исследования. М., 1970

Первоначальный колорит иконы, который можно восстановить по сохранившимся фрагментам XII в., ближе цветовым решениям середины — второй половины XII в. Ср. с иконой Георгия из Московского Кремля начала XII в. (ГММК, инв. 966 соб.) и иконой «Апостолы Петр и Павел» середины XI в. (Новгородский музей, инв. 11776), колорит которых строится на сочетании более ярких, чистых, светоносных красок; темно-красный плащ Георгия с более темной разделкой складок ср. с мафорием «Богоматери Боголюбской», ок. 1158 (Владимиро-Суздальский музей, инв. 2560).

Выставки.

1938–1939 Москва, с. 19 = Выставка в честь 750-летия «Слова о полку Игореве». Государственный литературный музей. 1938–1939. Москва (без кат.; см. Виноградова, Меллер 1939)
1974 Москва, № 16 = Живопись домонгольской Руси: Каталог. М., 1974
1991 Москва, № 23 = Византия, Балканы, Русь. Иконы конца XIII — первой половины XV века: Каталог выставки к XVIII Международному конгрессу византинистов. Август–сентябрь 1991 / Государственная Третьяковская галерея. М., 1991

Литература.

Макарий 1858, с. 16 = Макарий, архимандрит. Описание Новгородского общежительного первоклассного Юрьева монастыря. М., 1858
Макарий 1860, т. 2, с. 97, 98 = Макарий, архимандрит. Археологическое описание церковных древностей в Новгороде и его окрестностях. М., 1860, т. 1, 2
Толстой 1862, с. 164 = Толстой М. Святыни и древности Великого Новгорода. М., 1862
Ласковский 1913, с. 179 = Ласковский В. П. Путеводитель по Новгороду. 2-е изд. Новгород, 1913
Порфиридов 1928, с. 66, примеч. 29 = Порфиридов Н. Г. Новые открытия в области памятников древней живописи в Новгороде (1918–1928) // Сборник Новгородского общества древностей. Новгород, 1928, вып. 9
Кондаков 1928, табл. 20; 1931, с. 88, 106, 122, 134 = Кондаков Н. П. Русская икона. Т. 1. Прага, 1928
Путеводитель 1934, с. 9 = Третьяковская галерея: Путеводитель по искусству феодализма / Сост. Н. Коваленская. М., 1934, вып. 1
Олсуфьев 1935, № 6, с. 29; 1936, № 2, с. 44, 58, 59 = Олсуфьев Ю. А. Вопросы форм древнерусской живописи // Советский музей, 1935, № 6, с. 21–36
Некрасов 1937, с. 72, рис. 35 = Некрасов А. И. Древнерусское изобразительное искусство. М., 1937
Лазарев 1944, с. 68 = Лазарев В. Н. Новгородская живопись XII–XIV веков // Известия Академии наук СССР (Серия истории и философии). 1944, № 2, с. 60–74
Каргер 1946, с. 179, 180 = Каргер М. К. Раскопки и реставрационные работы в Георгиевском соборе Юрьева монастыря в Новгороде // Советская археология, 1946, № 8, с. 175–179
Лазарев 1947, с. 42, 43 = Лазарев В. Н. Искусство Новгорода. М.; Л., 1947
Каталог ГТГ 1947, с. 17 = Государственная Третьяковская галерея: Каталог художественных произведений, находящихся в экспозиции. М., 1947
Путеводитель 1949, с. 14 = Третьяковская галерея: Путеводитель. Вып. 1: Древнерусское искусство. Искусство XVIII века и первой половины XIX века / Сост. А. И. Архангельская, З. Т. Зонова, Е. Ф. Каменская. М., 1949
Лазарев 1953 (1970)/2, с. 188, 192 (примеч. 2), 212, 213, рис. 13 и 14 = Лазарев В. Н. Новый памятник станковой живописи XII в. и образ Георгия-воина в византийском и древнерусском искусстве // Византийский временник. М., 1953, т. 6, с. 186–222. Переиздано: Лазарев 1970, с. 55–102
Лазарев 1954/1, с. 122, 124 = Лазарев В. Н. Живопись и скульптура Новгорода // История русского искусства. В 13 т. / Под ред. И. Э. Грабаря. М., 1954, т. 2, с. 72–283
Лаурина 1954, с. 75, 110, 111, 195 (примеч. 2), 208 (примеч. 37), 229 = Лаурина В. К. Станковая живопись Новгорода Великого конца XIII — 70-х гг. XIV века. (Фонд диссертаций РГБ). Л., 1954
Алпатов 1955, с. 109–110 = Алпатов М. В. Всеобщая история искусств. М., 1955, т. 3
Свирин 1958/2, табл. 19 = [Свирин А. Н.] Древнерусская живопись в собрании Государственной Третьяковской галереи: Альбом. М., 1958
Свирин 1958/1, с. 6, 7, ил. на вклейке между с. 8 и 9 = Свирин А. Н. К вопросу об изображении некоторых бытовых предметов в произведениях древнерусского искусства // Государственная Третьяковская галерея: Материалы и исследования. М., 1958, т. 2, с. 3–9
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 1, ил. 17, 18 = Антонова В. И., Мнева Н. Е. Государственная Третьяковская галерея: Каталог древнерусской живописи XI — начала XVIII века. Опыт историко-художественной классификации. М., 1963, т. 1, 2
Лазарев 1969, с. 7, 8, табл. 3 = Лазарев В. Н. Новгородская иконопись. М., 1969
Вздорнов 1970/3, с. 27, 36–38, 41, рис. 7 = Вздорнов Г. И. О теоретических принципах реставрации древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи / Всесоюзная конференция. Москва, 18–20 ноября 1968. Доклады, сообщения, выступления. М., 1970, с. 18–95
Гагман 1970, с. 9, 110, 111, 134 = Гагман Н. А. Принципы восполнения утрат древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи / Всесоюзная конференция. Москва, 18–20 ноября 1968. Доклады, сообщения, выступления. [М., 1970], с. 96–173
Лазарев 1970, с. 112, 113 = Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись: Статьи и исследования. М., 1970
Попова 1973, с. 256–266 = Попова О. С. Новгородская живопись XIV века и палеологовское искусство // Византия. Южные славяне и Древняя Русь. Западная Европа. Искусство и культура: Сб. статей в честь В. Н. Лазарева. М., 1973, с. 256–266
Смирнова 1976, с. 70, 71 (ил.), 73, кат. 6, с. 175–178, 276 (ил.) = Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода. Середина XIII века — начало XV века: Центры художественной культуры средневековой Руси. М., 1976
Попова 1980, с. 65–88, 66 (ил.), 81 (ил.) = Попова О. С. Искусство Новгорода и Москвы первой половины четырнадцатого века. Его связи с Византией. М., 1980
Салько 1982, с. 227, 234, ил. 213, 214 = Салько Н. Б. Живопись Древней Руси XI — начала XIII века: Мозаики. Фрески. Иконы. Л., 1982
Лазарев 1983, № 2, с. 33, 163, 164 = Лазарев В. Н. Русская иконопись от истоков до начала XVI века. М., 1983
Розанова 1986/2, с. 167, ил. 76–79 = Розанова Н. В. Некоторые итоги исследования физическими методами древнейших русских икон // Русское искусство XI–XIII веков: Сб. статей. М., 1986, с. 166–178

с. 47
¦

Лазарев 2000/1

с. 163 ¦ 2. Георгий

30–40-е годы XII века. 230×142. Третьяковская галерея, Москва [28711].

Из княжеского Георгиевского собора Юрьева монастыря под Новгородом, заложенного в 1119 году и освященного, согласно не вполне достоверному свидетельству III Новгородской летописи, 29 июня 1140 года (Ю. Н. Дмитриев предлагает читать эту дату как 1130 год). Икона, помещавшаяся на столбе, была главным храмовым образом собора, посвященного св. Георгию (ширина лопатки крестообразного столба равна 150 см, ширина иконы на 8 см уже). На обороте иконы вырезана относящаяся к XIX веку мало достоверная дата — 1130 год. От XII века сохранились контур фигуры, волосы, нимб, панцирь, ворот, перевязь и щит, фрагменты плаща и обуви на правой ноге, копье и часть кисти левой руки. Все остальное (включая и лицо) дописано либо переписано в основном в XIV веке. На местах утрат первоначального красочного слоя оставлены с. 163
с. 164 ¦ также записи XVI века (штаны с орнаментом), XVII и XIX веков (обувь). В иконографическом отношении изображение св. Георгия следует получившему распространение в X веке византийскому типу воина, а не мученика. с. 164
¦

Детали. Дополнительные изображения

A Лик Георгия

Надпись на обороте иконы

Калька с иконы, с указанием участков живописи различных периодов

Статья об иконе в Википедии

ru.wikipedia.org

Добавлено 09.03.2014

Литература

Макарий (Миролюбов) 1858. [2607] [—] Макарий (Миролюбов), архимандрит. Описание Новгородского общежительного первоклассного Юрьева монастыря. — М., 1858. — Стр. 16.
Макарий (Миролюбов) 1860. [2608] [D] Макарий (Миролюбов), архимандрит. Археологическое описание церковных древностей в Новгороде и его окрестностях. Ч. 1–2. — М., 1860. — Ч. 2, стр. 97, 98.
Толстой 1861-66-3. [2609] [—] Толстой М. В. Русские святыни и древности. Ч. 3: Святыни и древности Великого Новгорода — М., 1862. — Стр. 164.
Ласковский 1913. [2610] [D] Ласковский В. П. Путеводитель по Новгороду. Пособие при обозрении города и его ближайших окрестностей, его святынь и древностей. С приложением плана города, 15 рисунков и четырех указателей. — Новгород: Губернская тип., 1913. — Стр. 179.
Порфиридов 1928. [2612] [—] Порфиридов Н. Г. Новые открытия в области памятников древней живописи в Новгороде (1918–1928) // Сборник Новгородского общества древностей. Вып. 9. — Новгород, 1928. — Стр. 66, прим. 29.
ГТГ 1934. [2613] [—] Третьяковская галерея: Путеводитель по искусству феодализма. Вып. 1. — М., 1934. — Стр. 9.
Олсуфьев 1935-36. [2614] [D] Олсуфьев Ю. А. Вопросы форм древнерусской живописи // Советский музей. — 1935. — № 6. — Стр. 29; 1936. — № 2. — Стр. 44, 58, 59.
Некрасов 1937. [2615] [—] Некрасов А. И. Древнерусское изобразительное искусство. — [М.]: Изогиз, Полиграфтехникум, 1937. — Стр. 72, рис. 35.
Лазарев 1944. [2617] [—] Лазарев В. Н. Новгородская живопись XII–XIV веков // Известия Академии наук СССР. Серия истории и философии. — 1944. — № 2. — М.: Изд-во АН СССР, 1944. — Стр. 68.
Каргер 1946. [2619] [D] Каргер М. К. Раскопки и реставрационные работы в Георгиевском соборе Юрьева монастыря в Новгороде (1933–1935) // Советская археология. Т. 8. — М.—Л.: Изд-во АН СССР, 1946. — Стр. 179, 180.
ГТГ 1947. [2620] [—] Государственная Третьяковская галерея: Каталог художественных произведений, находящихся в экспозиции. — М., 1947. — Стр. 17.
Лазарев 1947. [713] [M.2-5] Лазарев В. Н. Искусство Новгорода. — М.–Л.: Искусство, 1947. — Стр. 42, 43.
Алпатов 1948-55. [133] [Z.2-9-1] Алпатов М. В. Всеобщая история искусств. — М.—Л.: Искусство, 1948-55. — Т. 3, стр. 109-110.
ГТГ 1949. [2621] [—] Третьяковская галерея. Москва. Путеводитель. [Вып. 1]. Древнерусское искусство. Искусство XVIII века и первой половины XIX века. — [М.]: Изд-во ГТГ, 1949. — Стр. 14.
Лазарев 1953/ВВ. [2623] [D] Лазарев В. Н. Новый памятник станковой живописи XII в. и образ Георгия-воина в византийском и древнерусском искусстве // Византийский временник. Т. 6 (31). — М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953. — Стр. 188, 192 (прим. 2), 212, 213, рис. 13 и 14.
Лазарев 1954/2. [51] [M.4-8-2] Лазарев В. Н. Живопись и скульптура Новгорода // История русского искусства. В 13 т. Т. 2. — М.: Изд-во АН СССР, 1954. — Стр. 122, 124.
Лаурина 1954. [2624] [—] Лаурина В. К. Станковая живопись Новгорода Великого конца XIII — 70-х годов XIV века: Дисс. ... канд. искусствоведения. — Л., 1954. — Стр. 75, 110, 111, 195 (прим. 2), 208 (прим. 37), 229.
Древнерусская живопись 1958. [490] [Z.1-3] Древнерусская живопись в собрании Государственной Третьяковской Галереи: [Альбом репродукций]. — М.: Гос. изд-во изобр. искусства, 1958. — Илл. 18.
Свирин 1958/2. [2626] [Z.2-3-2] Свирин А. Н. К вопросу об изображении некоторых бытовых предметов в произведениях древнерусского искусства // Гос. Третьяковская галерея. Материалы и исследования. [Т.] II. — М., 1958. — Стр. 6, 7, илл. на вклейке между с. 8 и 9.
Антонова, Мнева 1963. [181] [M.1-6] Антонова В. И., Мнева Н. Е. Каталог древнерусской живописи XI — начала XVIII в.в. Опыт историко-художественной классификации. В 2-х томах / Гос. Третьяковская галерея. — М.: Искусство, 1963. — Т. I, № 1, стр. 47-49, илл. 17-18.
Лазарев 1969. [48] [M.6-2] Лазарев В. Н. Новгородская иконопись = Novgorodian icon-painting. — М.: Искусство, 1969. — Стр. 7-8, №3.
Вздорнов 1970/2. [2628] [—] Вздорнов Г. И. О теоретических принципах реставрации древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи. Всесоюзная конференция. Москва, 18–20 ноября 1968 г. Доклады, сообщения, выступления участников конференции и принятые решения. — М., 1970. — Стр. 27, 36-38, 41, рис. 7.
Гагман 1970. [2629] [—] Гагман Н. А. Принципы восполнения утрат древнерусской станковой живописи // Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи. Всесоюзная конференция. Москва, 18–20 ноября 1968 г. Доклады, сообщения, выступления участников конференции и принятые решения. — М., 1970. — Стр. 9, 110, 111, 134.
Лазарев 1970/1. [95] [Z.] Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись: Статьи и исследования. — М.: Наука, 1970. — Стр. 112, 113.
Попова 1973. [2631] [M.3-1-2] Попова О. С. Новгородская живопись раннего XIV века и палеологовское искусство // Византия. Южные славяне и Древняя Русь. Западная Европа. Искусство и культура: Сб. статей в честь В. Н. Лазарева. — М.: Наука, 1973. — Стр. 256-266.
Живопись домонгольской Руси 1974. [162] [Z.3-3] Живопись домонгольской Руси: Каталог выставки. — М.: Советский художник, 1974. — Стр. 75-76, кат. № 16.
Смирнова 1976. [845] [Z.2-9-2] Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода. Середина XIII — начало XV века. — М.: Наука, 1976. — Кат. № 6, стр. 70, 175-178, илл. с. 71, 276.
Попова 1980. [179] [M.2-1] Попова О. С. Искусство Новгорода и Москвы первой половины четырнадцатого века. Его связи с Византией. — М.: Искусство, 1980. — Стр. 65-88, илл. с. 66, 81.
Салько 1982. [167] [M.1-5] Салько Н. Б. Живопись Древней Руси XI — начала XIII века: Мозаики. Иконы. Фрески.. — Л.: Художник РСФСР, 1982. — Стр. 227, 234, илл. 213, 214.
Лазарев 1983/2. [2632] [—] Лазарев В. Н. Русская иконопись от истоков до начала XVI века. — М.: Искусство, 1983. — № 2, стр. 33, 163, 164.
Новгородская икона 1983. [28] [M.7-1] Новгородская икона XII–XVII веков / В. К. Лаурина, В. А. Пушкарев. — Л.: Аврора, 1983. — №№ 4, 5, стр. 278.
Реставрация станковой темперной живописи 1986. [327] [M.4-5-1] Реставрация станковой темперной живописи: [Учебник для реставрационных отделений художественных училищ]. — М.: Изобразительное искусство, 1986. — Илл. 10.
Розанова 1986/2. [515] [M.4-10-1] Розанова Н. В. Некоторые итоги исследования физическими методами древнейших русских икон // Русское искусство XI–XIII веков: Сб. статей. — М.: Изобразительное искусство, 1986. — Стр. 167, илл. 76-79.
ГТГ 1995. [18] [M.3-3-1] Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Древнерусское искусство X — начала XV века. Том I. — М.: Красная площадь, 1995. — Кат. № 6, стр. 45-47.
Лазарев 2000/1. [9] [M.6-2] Лазарев В. Н. Русская иконопись от истоков до начала XVI века. — М.: Искусство, 2000. — Стр. 33, 163-164, № 2.
Кондаков 2004/2. [705] [Z.4-7; 4-4; 8-4] Кондаков Н. П. Русская икона. Т. 1-4. — М.: Культурно-просветительный фонд им. народного артиста Сергея Столярова, 2004. — Т. I, табл. 20; т. III, стр. 88, 106, 122, 134.
Вилинбахова 2006. [2654] [M.2-2] Вилинбахова Т. Б. Новгородская икона XII–XVII веков: [Альбом]. — СПб.: Аврора, 2006. — Стр. 20-21, илл. 11.
Булкин 2008. [2633] [M.5-2] Булкин В. А. Русская икона : Альбом. — СПб.: Аврора, 2008. — Стр. 40, илл. 17.
Марфо-Мариинская обитель 2012. [8396] [Z.4-3-2] Марфо-Мариинская обитель и Реставрационный центр имени И. Э. Грабаря. Страницы истории. — М., ВХНРЦ, 2012. — Т. 3, илл. 3.
Иконопись ГТГ 2019. [10752] [M.7-4] Иконопись. — М., 2019. — Стр. 24-27.
ГТГ 2020. [11758] [M.3-3-1] Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Древнерусская живопись XII–XIII веков. — М., 2020. — (Древнерусское искусство X–XVII веков. Иконопись XVIII–XX веков; т. 3) — Кат. № 7, стр. 190-217.